旅游到一個(gè)城市，我們會(huì)不經(jīng)意的就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)城市的不同之處，每個(gè)城市的建設(shè)都有著自己的城市特色，我們?cè)谶@里留下自己的身影，也試圖想著留下自己的一份紀(jì)念。

那么，如何拍照才可以將這個(gè)城市的風(fēng)景和特色玩好的表達(dá)出來(lái)呢?下面看看，小編為大家整理的一些攻略，幫助大家好好的將城市獨(dú)有的魅力通過(guò)照片保留下來(lái)，留作自己的旅行紀(jì)念。

1. 尋找、添加層次

和拍攝自然風(fēng)光一樣，擁有層次感的城市風(fēng)光更是備受喜愛(ài)。前景、中景、背景層次分明的畫面，更容易將觀眾視線逐次引向畫面縱深處。

一個(gè)完美的層次構(gòu)圖應(yīng)該由簡(jiǎn)明的前景，起承接作用的中景和吸引人的背景主體組成。

如果背景處的景物乏善可陳，觀眾可能根本沒(méi)有往畫面縱深處看的性質(zhì)，層次感自然也就出不來(lái)：

選擇有意思的景物，如一片壯觀的樓宇，新奇而具有美感的建筑都行。接下來(lái)要做的就是添加前景和中景。

目光始終對(duì)著你的主體，變換角度，在畫面中添加一些前景、中景景物。前景為畫面添加趣味性和氛圍，而中景景物負(fù)責(zé)承接前后景。

光說(shuō)可能有點(diǎn)枯燥和不好理解，我們用一個(gè)實(shí)例說(shuō)明吧。比如說(shuō)，我們?cè)诤用嫔峡吹揭蛔鶚?，覺(jué)得它有點(diǎn)意思，決定把它當(dāng)主體：

但如果光拍這橋本身，總感覺(jué)畫面不夠豐富，也有點(diǎn)平淡。那么就開(kāi)始下一步：變化距離和角度，在畫面中添加前景。很快，我們?cè)谥車业搅诉m合充當(dāng)前景的景物。

把碼頭旁的欄桿加入畫面，層次感是不是一下子就出來(lái)了?

如果覺(jué)得只有兩層，層次感還不明顯，那就再加入一些景物吧。

繼續(xù)調(diào)整角度，把近在咫尺的一根欄桿柱子也納入畫面中：

怎么樣?前景、中景和背景，層次感很分明，畫面是不是比單純地只有一層和兩層要好看呢?

如果前景或中景是具有視線匯聚作用的引導(dǎo)線，那就更好了。

我們來(lái)看一副構(gòu)圖很不錯(cuò)城市風(fēng)光照：

前景的橋梁，能有效地將觀眾視線引向中景的樹(shù);而中景的樹(shù)形成了對(duì)背景的框架式構(gòu)圖，將觀眾視線引向背景的雙子大廈。

這個(gè)構(gòu)圖有效地將觀眾視線引向畫面縱深，還從左到右貫穿了畫面的大部分橫寬，不可謂不成功：

2. 拍攝物的選取

層次感固然重要，但也要顧及景物的選取。光有層次感是不夠的。

就拿上圖來(lái)說(shuō)吧，觀眾的視線會(huì)從中景投向背景，很大程度上歸功于這兩棟很有存在感的雙子樓，和樓頂耀眼的星芒。

如果這兩棟大樓不存在，畫面就只有兩層，而且背景處是平淡無(wú)奇的樹(shù)叢，整體效果大打折扣：

背景決定了觀眾是否往縱深處看，所以必須要有吸引力;同樣，前景、中景不好看也是不行。

如果前景、中景很難看，觀眾估計(jì)會(huì)直接失去往背景看的欲望。我們來(lái)看一個(gè)反面例子：

如果前景、中景實(shí)在不好看，但光拍背景景物又顯得沒(méi)層次感，怎么辦?那就減小前景中景在畫面中的比例吧。

比如說(shuō)，當(dāng)你想拍攝遠(yuǎn)處的摩天大樓時(shí)，由于高度不足，將一片老樓當(dāng)成了前景。從構(gòu)圖上說(shuō)，老樓形成了近似框架式構(gòu)圖的作用;但問(wèn)題在于，這些老樓本身實(shí)在是不夠好看。

所以，不妨把變焦環(huán)擰到長(zhǎng)焦端，或者通過(guò)后期裁剪來(lái)減少不美觀的老樓的畫面比例。這樣既能讓畫面更美觀，又保持了層次感。

3. 色彩是王道

應(yīng)用、強(qiáng)化色彩的對(duì)比，也是讓你的照片吸人眼球的好辦法。善用你的眼睛和取景框，在照片中納入多而不亂的顏色吧。

如下圖，灰色的墻，裸露的紅磚，白色的欄桿，綠色的窗口，顏色對(duì)比鮮明，多而不亂：

景物顏色相對(duì)單一，也未必就一定不好。

當(dāng)你擴(kuò)大視野從遠(yuǎn)處拍攝時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)大片單一色調(diào)的景物是不可多得的財(cái)富。你可以輕易創(chuàng)造色彩對(duì)比和空間層次感。

如下圖，綠色的樹(shù)叢，黃色的廟宇和藍(lán)天分別布在前、中、后景處，黃綠藍(lán)具有鮮明的色彩對(duì)比，同時(shí)層次感也很顯著。

當(dāng)然，照片要實(shí)現(xiàn)色彩鮮明，往往需要經(jīng)過(guò)后期的調(diào)整。你可以調(diào)整整體對(duì)比度，也可以選擇性增強(qiáng)某種顏色的飽和度。

你也可以反其道而行之，給畫面添加統(tǒng)一的冷色調(diào)或暖色調(diào)，降低色彩對(duì)比度，形成一種小清新的感覺(jué)：

調(diào)低原圖對(duì)比后，添加橙色調(diào)

調(diào)低原圖對(duì)比度是必須的，添加什么色調(diào)，看你想表達(dá)什么情感了。

可以用藍(lán)色調(diào)體現(xiàn)清冷、蕭瑟之感，可以用橙色調(diào)營(yíng)造溫馨感和假冒落日，也可以為陰天畫面添加明黃色，使畫面更“晴朗”。

4. 注意光線條件

在城市風(fēng)光攝影中，光線的條件比自然風(fēng)光攝影還要復(fù)雜。這一刻，你可能沐浴在直射的陽(yáng)光中，下一刻卻置身于建筑陰影下。

時(shí)刻注意你的位置、太陽(yáng)的位置和周邊環(huán)境，注意你的主體是處于順光、側(cè)光還是逆光。不同的光位，適合拍攝的題材也不一樣。

當(dāng)景物乏善可陳時(shí)，逆光是萬(wàn)靈藥

周邊環(huán)境可能會(huì)給你的照片帶來(lái)意料之外的陰影或光源。你的背景可能會(huì)存在反射陽(yáng)光的刺眼玻璃幕墻，也有可能產(chǎn)生大片陰影：

斑駁的樹(shù)影投射在建筑物上，是好是壞?

哪種光位最適合?周邊環(huán)境的閃光和陰影對(duì)照片是好是壞?這都不好說(shuō)，看你的實(shí)際需要吧。

5. 加入/消除人物

在風(fēng)光照中出現(xiàn)人物，總不是什么令攝影師開(kāi)心的事情，但城市風(fēng)光不太一樣，因?yàn)槿宋锸浅鞘凶匀欢坏囊徊糠帧?/p>

不要害怕在畫面中出現(xiàn)人物。當(dāng)畫面中只有一兩個(gè)人時(shí)，它們會(huì)成為當(dāng)仁不讓的“興趣點(diǎn)”，讓畫面不至于顯得很“空”;此外，人還是富有活力和動(dòng)感的元素，能讓你的畫面更生動(dòng)：

右下角的騎行男為畫面增添了活力

當(dāng)然，畫面里的人并不是越多越好，否則容易顯得比較亂;而且，最好選擇契合環(huán)境、主題的人物類型。

如下圖，這幾個(gè)廚師和環(huán)境很搭配;如果換上幾個(gè)衣冠楚楚西裝革履的白領(lǐng)精英，反而會(huì)顯得與環(huán)境格格不入——當(dāng)然，這種反差感也不錯(cuò)，可以進(jìn)行類似嘗試。

你不僅可以在畫面中加入人物，還可以嘗試著在“本應(yīng)有人物”的畫面中去掉人物。

比如說(shuō)，早早地起床，拍攝白天滿滿當(dāng)當(dāng)，現(xiàn)在卻空無(wú)一人的街道：

也可以試著玩玩長(zhǎng)曝人群，讓雜亂的人群化為虛影，不僅不給畫面添亂，反而體現(xiàn)了都市的繁華：

曝光幾十秒，大概就會(huì)拍出上圖的效果了;如果曝光幾分鐘，人群會(huì)虛化到看不清楚，反而不美。

紙上得來(lái)終覺(jué)淺，不妨利用這次馬上要到來(lái)的端午假期好好的將理論與實(shí)踐相結(jié)合吧！看看你是不是學(xué)會(huì)這些技能，是不是也可以成為一一個(gè)攝影達(dá)人呢？