偽滿皇宮博物院是個很值得一去的地方，很多朋友都知道城市博物院，來到長春你會發現還有一個這樣的博物院，那么下面小編就來跟大家分享一下吧。

偽滿皇宮博物院值得看嗎

到了長春，有些歷史，是一定要了解的。而了解一個城市歷史的最佳旅行途徑，就是博物館。

博物館，是一段歷史的縮影、一種文化的還原。

在長春旅行的第二天，我們去了兩個博物館。

偽滿皇宮博物院，國家一級博物館。

1911年辛亥革命，小小年紀的溥儀被趕下了皇帝的寶座，1924年，又被馮玉祥趕出了紫禁城，此后，溥儀在天津的靜園休養，后于1931年，被日本的特務頭子土肥原賢二游說到了東北。

在長春，日本人給他修建了一座皇宮。

來看一下藏在末代皇帝——愛新覺羅.溥儀“皇宮”里的那些秘密。

從正門進入這個皇宮。

這里絲毫沒有皇宮的感覺，倒像是一個政府機構。正如這段歷史，這里一切都是假的。這皇宮，是軟禁皇帝的監獄;這皇帝，是侵略者的傀儡;這侵略者，一片假惺惺的救贖姿態;這救贖，留下不可磨滅的傷痕，至今隱隱作痛。

在后面我們還會看到溥儀“登基時，穿的黃袍，像是改良后的日本軍裝。

緝熙樓，你已經有110年的歷史。是溥儀和皇后以及妃子們生活的地方。“緝熙”是留住光明的意思。溥儀在這里度過了13年4個月零8天的宮廷生活。

這是一樓的一個房間，住著溥儀的其中一個妻子。很多人都知道，溥儀的的皇后叫婉蓉，妃子叫文秀，而這個房間住的，是他的第三任妻子，叫譚玉玲。

譚玉玲，原是滿族他他拉氏，辛亥革命之后改姓譚。從她的發型和穿著就可以得知，這是一個有文化的女生。譚玉玲1920年出生，1937年入宮時只有17歲，被封為祥貴人時，她留著齊耳短發，穿著流行的旗袍，是一個中學生。雖然年紀小，譚玉玲卻聰明穩重、大方得體，溥儀非常喜歡他。

外界有一種傳說，譚玉玲，是溥儀的愛情。

直到新中國成立，溥儀已經是一個擁有北京戶口的合法公民后，他的身上，依然貼身帶著譚玉玲的照片。

1946年，溥儀在日本東京國際軍事法庭上第二次出庭做證時說：

“她常常對我說，如今不得已，只好忍耐，等到自由的日子到來，再從日本人手中收回滿洲。然而，她竟被日本人害死了!”

多年后，溥儀在寫《我的前半生》時，同樣堅持這樣的觀點：“她的死因，對我至今還是一個謎……日本醫生給譚玉玲進行了醫治，不料在進行治療的第二天，她便突然死去。”

后經宮中人回憶，溥儀之所以認為是日本人害死了譚玉玲，是因為當時日本人有心安排一個日本女人給溥儀，遭到了拒絕，不久，就從北京接來了譚玉玲。

直到離開人世，溥儀都堅持認為是日本人害死了一心想要挽救“滿洲國”的年僅22歲就告別人世的譚玉玲。

而直到為譚玉玲舉辦隆重的葬禮時，很多老百姓才知道，原來皇宮里還有這樣一位貴人;

而直到現在，很多人都不知道，溥儀身邊還有一個恩愛的妻子，叫譚玉玲。

每個人心里都有一個遺憾，每個人心里都會有放不下的人。盡管往事隨風，盡管一切都再也回不去了，但后來，無論是逃亡的溥儀、坐牢的溥儀、成為公民的溥儀、還是再婚的溥儀，都沒有放下譚玉玲。

2006年9月，愛心覺羅族人將譚玉玲的骨灰從偽滿皇宮遷至河北易縣的溥儀墓。這是溥儀的遺愿：和譚玉玲長眠在一起。

說完了譚玉玲，再來看看溥儀生命中另外一個至關重要的女人婉容的住處。

婉蓉，出生于1906年11月，天蝎座。婉蓉的家，在北京東城區的帽兒胡同。

說起這帽兒胡同，那就厲害了，它緊挨著南鑼鼓巷，北京有那么多的老胡同，選出來十個最著名的胡同，帽兒胡同就位列其中，而且還名列前茅。這條街上有住過很多的歷史名人，有供過文曲星，有我們進不去的四合院兒，還有一個仿蘇州拙政園和獅子林的私家園林……

這么說下去，又沒完了，總之吧，婉容的家，這個地兒，就是很厲害的啦。

婉蓉的的父親是個性情開放的大臣，從小婉蓉所受的教育就是男女平等，文化知識對女孩子來說很重要。所以飽讀詩書的婉蓉，精棋琴、通書畫，還說得一口流利的外語。

然而她的命運并沒有因為她的優秀而一帆風順。

1922年婉蓉入宮做皇后的時候，大踏步前進的中華民族早已先她十年從國家君主制走向共和，所以婉蓉這個皇后實在是圖有虛名而已。

就在婉蓉入宮后的第二年，馮玉祥發動了“北京政變”，婉蓉和溥儀一起，被趕出了紫禁城。年輕的溥儀當時并不知道，身后的大門一關上，再想進去，他就要掏錢買門票了。

婉蓉隨溥儀在天津靜園小住之時，染上了鴉片的煙癮，從此鴉片，成了比丈夫還重要的精神寄托。

當時的婉蓉，二十出頭，年輕氣盛，正是女孩兒愛“作”的那個歲數，在靜園，婉蓉的生活奢靡豪放，還會時不時對待身為妃子的文繡辱罵嘲諷，再加上文繡此時力勸溥儀不要相信日本人的忽悠，受到了溥儀的冷落，最終，導致文繡的起訴離婚。

所以，文繡在天津就已經和溥儀離婚了，長春沒有文繡的住所。

而長春，卻是婉蓉人生的轉折點。她沒有想到，被日本人誘騙到東北做了“偽滿州國皇后”之后，她從此身陷囹圄，再也沒有能夠獲得自由。

在長春，婉蓉遭到了日本人的軟禁，數次想要逃跑都沒有能夠脫身，最終自暴自棄。

1945年，蘇聯攻占滿洲，婉蓉在逃亡到通化后被俘，次年，死于監獄。至今，婉蓉的尸骨無存，死亡日期，也不是十分的明確，1946年6月20這個數字，也只是根據相關人士的回憶錄所推測出來的日期。

而她的丈夫溥儀，在若干年后才得知她的死訊，反應，卻平靜如常。

有一種悲哀，叫帝王家的無情;有一種遺憾，叫不走心的平靜。

二樓的右邊是溥儀的起居之處。這里的理發室是非常重要的一個地方，因為皇帝的頭發是不能落地的 剪完了之后，要用金色的布帛包好。此外還有佛堂、衛生間和中藥庫。這所有的一切，是溥儀生平性格的縮影：愛好算卦、謹慎獨處，和藥罐子體質。

承光門，溥儀接見重要人物時，都會在這里拍照留影，登上報紙昭告百姓，所以這是人們當時最熟悉的一個門。

溥儀在勤民樓舉辦生平第三次“登基”典禮的寶座。并在此之前簽了個《日滿議定書》，把東北的主權拱手出讓給了日本侵略者。

這輛車就厲害了，黑色的派克牌轎車，溥儀的私車，1930年左右美國制造，180型8缸的豪華時尚品質在當時領先全球。這輛車如今很貴重，因為這個汽車公司1956年倒閉了，如今它就成了孤品，世界上僅此一輛。保養得很好，現在還能開。

這個皇宮讓我們開了眼界，溥儀喜歡的西式生活方式在這里面面俱到，臺球廳、游泳池、抽水馬桶、電影院，可以說是安省wifi就能拎包入住啊。

它給我的感覺就像一個大型的五星級酒店，這里什么都有，但是不像個家。

溥儀活了半輩子都沒有一個像樣的家，也是在新中國成立之后，才有了安穩的生活。回望經年，何其唏噓。

長影舊址博物館

長春電影制片廠，它在中國電影史乃至中國近現代史的進程中都有著舉足輕重的地位。

它到底有多重要，可以這么來說——

長春電影制片廠是新中國電影歷史發展的縮影，是新中國電影的搖籃。

門口的毛主席像是1968年立在這里的。自從人民群眾花了4個月的時間自發地制作了他，他已經靜靜地站在這里半個世紀了。

這里之前叫做“滿洲映畫株式會社”，工作人員都稱它“滿映樓”，日本人建造它的時候主要的目的還是想要以影畫的方式同化中國人，后來就成了他們妄圖吞并中國的犯罪證據。

一進到樓里，光與影的藝術撲面而來。

地上用馬賽克瓷磚鋪的是日本黑龍會的標志。70年歷史的馬賽克，現在被用透明玻璃封起來了。

抗日戰爭勝利之后，這個樓回歸中國。從此它成為中國電影的搖籃，為新中國的電影做出了巨大的貢獻，深受國家的重視。

走在長影舊址博物館里，就像踩上了時光機。這些畫面仿佛是流動的，帶著我們在歷史的大銀幕上穿梭游走。

可能很多人不知道，這個地方是拍記錄片起家的，由于我本人很喜歡記錄片，所以我對長影舊址博物館充滿著濃厚的興趣。

在解放戰爭時期，這里的攝影小分隊深入到前線和農村，冒著生命危險采集了大量歷史材料，制作了十幾集的紀錄片《民主東北》。

著名的喜劇藝術家陳佩斯的父親——也是著名的表演藝術家陳強老師，就是把他的銀幕處女作獻給了長影。

其實我們耳熟能詳的很多電影，都是長影制作的，比如《白毛女》、《黨的女兒》、《上甘嶺》、《人到中年》、《冰山上的來客》、《兩宮皇太后》《開國大典》、《唐明皇》……

在長春電影舊址博物館里，有一條……我叫它“光影長廊”的路。

短短不到百米，這條長廊，把光與影的技術，運用到爐火純青，走在里面，仿佛在逛藝術展，望著墻壁兩側的光影故事，又穿越進了一場又一場的影展。

最神奇的是，當你走到盡頭的時候，會發現眼前的路伸盡了影像里，這影像里的人，來自遙遠的昨日，卻又仿佛在你身邊。

1949年，長影第一次把工人階級搬上了熒幕。在我國影視史上具有里程碑的意義。

這里除了可以了解歷史，還有很多體驗項目。有幾百個電影隨意播放、有電影特技知識講解、電影制作流程講解、還有模擬配音、微縮景觀等等很多項目可以體驗。

對電影感興趣的小伙伴是一定要來這里的。

我最感興趣的是道具庫，這里的老物件每一個都讓我留戀和駐足，這個道具庫在我看來是一個“歷史舊物展覽館”，或者“民俗展覽館”，分門別類、目不暇接，只可惜時間有限，最后離開的時候，也是戀戀不舍。